建筑是生活方式的空间载体，也是地域文化的客观呈现。建筑又是风土人情、自然环境、技术水平、审美以及价值观的综合体。
提到具有地域性特色的建筑，北京有四合院、上海有弄堂、广东有碉楼、福建有土楼、西南有吊脚楼、内蒙古有蒙古包、黄土高原有窑洞……不同自然环境和社会背景下的建筑特色各有区别，但是这些建筑已经成为稀缺，随着几次大规模的城市和乡村建设，火柴盒高楼、小洋房以其可大规模复制、推广的优势打败了哪些看似落后但具有地域性特色的建筑。
过去三十年，曾有一阵子人们以搬上楼、住进窗明几净的小洋房作为生活幸福的标准。这是社会发展对建筑的影响，反过来，建筑也是影响人们生活的重要方面。
快速膨胀的建筑市场留给建筑师思考建筑本质问题的时间小之又小，当脚步放慢，胸怀乐观心态的建筑师认为这是思考建筑发展的良好时机，然而，从什么地方入手，如何驾驭创新和特色，建筑师需要用作品体现他们的思考。
本期《方塘城市评论》采访嘉宾前田聪志，他是一位在中国有11年建筑实践经历的日本建筑师。年，他主持设计的沙漠建筑作品——响沙湾莲花酒店将竣工投入使用，接受采访时，喜悦之情不时穿行于他的眉宇之间。他说，他像期待孩子一样期待这个作品的完成。
前田聪志
跟前田一样，很多建筑师都希望自己的建筑理想能够实现，为此他们不惜辗转于不同国度之间，追随“水草丰美之地”，身处这个大队伍中的前田认为一切都不如想象中那么美好，来中国之前，他了解到的中国建筑市场充满机会，实际转战中国之后，他尝到了心酸，也在免疫新环境的同时得到了锻炼和提升。
就在今年年初，他主持设计的莲花酒店项目宣布停工，迫于现实的无奈他几乎放弃，惊喜的是，甲方再次融资成功，项目得以继续。这一切反映出了一个建筑作品诞生的复杂过程，绝非建筑师的力量能够左右。
前田说这个项目，他和团队投入的不仅仅是设计，工作内容几乎围绕项目的方方面面，他称这是从整体到牙签的设计。
在他的建筑理念中，建筑一定要跟周围的环境相互统一，建筑既是景观，景观就是建筑，建筑的特色融入地域性特色。在打造地域性特色建筑的时候，他坚持建筑能够打造新的生活方式，建筑也是人和大地之间的联系纽带，挖掘地域性建筑的初衷是保留文化。
与自然景观融为一体的莲花酒店
采访全文：
《方塘城市评论》：您在日本做建筑师的时候跟中国有什么不同，对您发展比较大的影响是什么？
前田聪志：我来中国之前，在日本的一个普通工作室里上班。在日本有两种工作室模式，一种是大型的事务所，我们称之为组织事务所，类似中国的大型设计院。还有一种是偏作品型的个人工作室，这种工作室一般就接一些小住宅的活儿，如果情况好一点也会接到美术馆之类的公共建筑。
一般建筑大师都有自己的工作室事务所，也从做住宅开始。我在日本的时候接个人的小住宅的活儿最多，每年能接一两个高层住宅建筑，大概情况就是这样。
在日本，建筑师毕业之后五六年主要具体执行建筑工作细节，画图、跑工地、现场监理。1/3是前期工作、1/3是画图工作、1/3是现场工作。
我刚来中国的第一个公司，由于接了一个比较大的项目需要日本的建筑师，这样，我就进到了那个公司。
《方塘城市评论》：在日本的建筑师经历对您影响最大的是什么？
前田聪志：建筑是一个复杂的工作，不仅仅有一个整体的思路就可以了，如何落实更重要，在落实的过程最痛苦也最能体现建筑师的快乐。
《方塘城市评论》：来到中国之后，您是不是需要参与到建筑的整个环节？您的设计理念是否能够贯穿始终？
前田聪志：在中国，建筑师往往并不参与到整个建筑的诞生，做方案的可能管不了执行的。我比较幸运，参与的项目很大，参与到了建筑的全过程。
莲花酒店局部图
《方塘城市评论》：莲花酒店的设计思路是什么时候开始有的呢？
前田聪志：莲花酒店这个项目比较长，从年开始有思路，经历了一个不断完善的过程。
来中国之后我感受到了一些独特的东西。中国的建筑作品喜欢强调大气的风格，尤其是投资者，他们需要大气的建筑。在日本，大家更
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjslczl/1034.html
